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第237章 进行表演（第1页）

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说实话，如果单看形象的话，廖子舒其实并不如何适合钱莎莎这个角色，她实在是太白净了，就好像是由最华贵的琉璃宝石堆砌而成，带着一股一澄到底的清澈。

而韦明导演给钱莎莎的定位却是各种复杂的交织，在《诺》这个剧本里，钱莎莎有着一双如小鹿般清澈的眸子。

那眸子晶亮亮的，就好像是天上的小星星一般闪耀，可这双灵动的眸子却镶嵌在泛黄的皮肤上，倒平白堕了几分动人的美丽，让人忍不住心生一丝惋惜。

那皮肤是常年受风沙侵蚀留下的痕迹，那个从小村镇上来的钱莎莎浑身都带着一股土土的气息，尤其是在这样一群城市子弟之中，那种感觉更甚。

钱莎莎就好像和这个窗明几净的教室格格不入，和那些操着一口普通话的文雅同学之间更是隔着一道高高的天堑。

哪怕她拼命的想要融入其中，可最后的结果也是无济于事，整篇故事都围绕着钱莎莎所展开，内容的广度和宽度贯穿其一生。

相对于那种传统型的女主，钱莎莎的身上并没有那种大杀四方的气势，她并不是黑莲花，不会什么阴谋算计。

同样的，钱莎莎也不是什么圣母类的女主，会去悲天悯人，在无辜同学被校霸欺负时挺身而出，最后发展成一段可歌可泣的恋情，历经万般磨难终成正果。

钱莎莎就好像是芸芸大众当中最普通的一个，她也会受挫、也会成长、也会一步步的追寻着自己的目标前进。

准确来说，这部剧算不到是一个偶像剧，它更多的是一种写实的类似于纪录片的存在，记录着独属于那个九十年代的点点滴滴。

《两生缘》和《诺》放在一起，一个是梦幻大于现实的“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生”的倾城绝恋。

一个是现实碾压梦幻，笔笔都是赤裸裸的生活实录，人性的脆弱与罪恶，善与恶的交织在其中比比皆是，是那种“好事尽从难处得，少年无向易中轻”的一步一个脚印的成长。

这部剧不是现在流行的那些玛丽苏甜剧和黑莲花复仇文，它是独立于两者之间的存在，就好像是一壶窖藏多年的老酒，得慢慢品味才能觉出其中的奥妙。

……

却说台上的廖子舒正在进行她的表演，她要饰演的那一段是钱莎莎初入校园校园之后的场景，其中涉及诸多人物，都得廖子舒来自行想象和构设，这是其中的一大难点。

剧情在展开……

豆蔻少女正梳着一条长长的麻花辫，那是她奶奶在她离家之前特意用上好的桂花油为她梳的，这是廖子舒所在的那个落后小山庄里只有过年和生日那一天才会有的礼遇。

淡淡的桂花香气在钱莎莎的发间萦绕，她穿着奶奶特意为她缝制的衣服，手指慢慢地在布料上抚摸，带着十足的珍惜。

回想起离开时奶奶矗立在村口久久不去的佝偻背影，钱莎莎心中只觉得沉甸甸的。

一方面为自己能够继续读书而开心，另一方面又舍不得在农村的奶奶，可是这是奶奶拼命来为她争取来的机会啊。

在钱莎莎所在的村子里，女孩子大多十七八岁就有了婚配，先是按照当地的习俗结婚，然后等到了法定的结婚年龄再去扯证。

更有的男方家里会看女生有没有生出儿子，如果这三四年来一直没有生育的话，更是会将女方无故抛弃。

这是村子里经久流传的潜规则，被愚昧的村民奉为圭臬的遵守着。

而那些被抛弃的女孩子们，不仅不能去争取自身的权益，甚至还会被这些村民群嘲。

而女方的家人也会因为这一缘故在村子里一辈子都抬不起头，他家的女儿也再无人敢娶。

等待那个被抛弃女孩子的，不是投江，就是嫁给一个鳏夫草草一生，不过是二十出头的年华，可她的一生，就这般葬送了。

就是在这样的大环境下，钱奶奶还供着自己的孙女一路从小学读到了初中，她还硬气的没有要自家儿子一分钱。

那个凉薄的儿子原来也是村中用传统习俗结婚的一员，而他在上大学之后，他就无情抛下了自己的妻子和还有未足月的女儿进了城，并且在城里面有了婚姻，再也没有回来过。

钱父原来想的是和钱莎莎的妈妈结束，毕竟他们之间连结婚证都没有领，他也没什么丈夫的义务，也不犯法，顶多是名声上有些难听罢了。

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